半岛平台八表来香亭 又称玲珑榭，它置身在八角环流的池水中央。是一座颇具特色的八角形建筑，其立面皆窗，大部分镶以透明无色玻璃整体通透，名符其实，八面玲珑。 园林植物 岭南园林果木栽植较多，且常以岭南佳果作为骨干树种；营造植物景观时花台和盆景应用较多；竹子栽植占地不逾尺，具有意达即可的地域性特征，造景时常赋予花木丰富的寓意和文化内涵，清晖园是一个生活园林，所植树木比较偏于实用目的，其所谓实用性，一是着重于消夏避暑，二是要满足口腹之乐，正因如此，清晖园的树木，一方面大多是高大荫浓的，清幽而得凉意。 另一方面，果树在树植中占了相当大的比例，树木种类主要有卢橘、杨梅、芒果、杨桃、香蕉、菠萝，龙眼、木瓜、槟榔、橄榄、蒲桃。园内园路旁有树龄160多年的龙眼，碧溪草堂东侧的龙眼古树也有210多年的树龄，此外，还有观赏性极强的花木类，不仅有蘋蔢，也有不少假旗蒌，还有银杏、白玉兰、木菠萝、大叶紫薇、玉堂春、广玉兰、鸡蛋花、吊灯花、木棉、凤凰木、沙柳、水松等，清晖园面积较小，庭园地面以硬质建材铺装为主，用于绿化的空间很有限，庭园多采用花台、盆栽的绿化形式。 清晖园的细部处理 清晖园具有鲜明的岭南水乡特色，其各种窗口设计多姿多彩、雕花地砖别具一格，这些地砖全是手工制造，没有上釉，因而吸潮性强，也易长绿苔。苔迹斑斑，古意盎然。 玻璃的使用 广东清代讲究的建筑使用雕刻彩色玻璃做窗户装饰，是华南建筑一个很突出的特点。而清晖园的套色雕刻玻璃使用于园林建筑上，则是国内规模最大的。清代的玻璃制品，惟缠丝玻璃、套色雕刻玻璃及鼻烟壶为名贵，被视作世界玻璃艺术的珍品。其中，套色雕刻玻璃当中又以金片为极品，蓝片、红片次之。清辉园很多建筑都大量使用这种珍贵的清代套色雕刻玻璃，其中，园内沐英涧入门上方，保存的一套清朝乾隆年间评定的“羊城八景”玻璃制品，分别被命名为“白云晚望” 、“大通烟雨” 、“蒲涧濂泉” 、“波罗浴日” 、“珠江夜月” 、“金山古寺” 、“景泰僧归” 、“石门返照” 。这八块蚀刻金片玻璃，就是一套目前仅存于世的清代旧羊城八景套色雕刻玻璃珍品，是国家一级保护文物。这点则是去清晖园不可不看的。 ? 玻璃的使用 结语 如此清幽雅静的清晖园是顺德的一张名片，是心灵回归的家园。它不仅是受保护的文化遗产，是对无穷的生命力的阐释，本次通过对传统岭南园林清晖园造园手法的分析，我们可以认识到现代岭南园林是立足于现代的生活需求，吸取了传统文化精华，通过现代科技技术，再现地域性的特点。 首先我们更要好好珍惜其造园文化特点，欣赏其园林景观，体现出它的价值。其次在保护好现有资源的基础上，充分挖掘其文化内涵，展现其多姿多彩的一面。 谢 谢！ 走进顺德清晖园 清晖园概况 清晖园，位于广东省顺德大良镇清晖路，地处市中心，故址原为明末状元黄士俊所建的黄氏花园，现存建筑主要建于清嘉庆年间。园取名“清晖”，意为和煦普照之日光，喻父母之恩德。园林经龙氏数代龙应时、龙廷槐、龙元任、龙景灿、龙渚惠等五代人多次修建，逐渐形成了格局完整而又富有特色的岭南园林。清晖园与佛山梁园、番禺余荫山房、东莞可园并称为广东四大名园，也是岭南园林的代表作，为省级文物保护单位。 清晖园的历史变迁 渊源： 清晖园原址为明末状元黄士俊府第，建于公元1621年。建有黄家祠和天章阁、灵阿之阁等建筑，到清乾隆年间，黄氏家道中落，上述建筑也日渐荒废。故园废址为清代进士龙应时购得，黄氏建筑几无存留。 形成： 到嘉庆十年（公元1805年），龙应时将物业析产给其儿子龙廷槐、龙廷梓。左右两部庭院改建成以居室为主的庭园，分别称为龙太常花园和楚香园。再后来，龙太常花园的继承人家道中落，将园卖与一经营蚕种生意的商人，挂上“广大”的招牌，故其又称作广大园。龙廷槐则获得黄氏故园的中心部分，侍奉年迈的母亲入住，旦夕读书其间。并请同榜进士、江苏书法家李兆洛题写“清晖”的园名，意取“谁言寸草心，报得三春晖”，以示筑园奉母是为了报答父母如日光和煦普照之恩。复经廷槐之子龙元任，孙龙景灿，曾孙龙诸慧，一门数代精心建设，格局定型。 清晖园的历史变迁 后期保护： 1959年，批专款修复。重修后的清晖园，把左邻的楚香园，右邻的广大园以及附近的介眉堂 龙宅 、竞勤堂 杨宅 等合并一起，至此复合为一。经解放后的大规模修复扩建，清晖园面积由原来的6,600多平方米扩大到9,795平方米。 进入九十年代，为进一步开发顺德的旅游资源，顺德政府对其进行扩建，使清晖园的游览面积再次扩大至22,000平方米，1996年扩建，1998年扩建成功，此后年接待游客超过20万人次。 2005年，清晖园建园200周年，政府再次投资900万元进行新园修缮、旧园翻新，迁出其中的餐饮场所，将红蕖书屋改造为“状元堂”。 清晖园的造园布局 前高后低的布局形式 岭南园林的分布主要在广东，闽南和广西南部等经济富裕如广州、潮汕、泉州和福州等地。然而由于各地所受文化的差异园林布局也有所不同。岭南园林布局大致有四种建筑布局形式。分别是建筑四周布置布局、前园后院布局、书斋侧园布局和前院后园布局。清晖园是前园后院布局的经典例子。 为适应岭南湿热气候，清晖园造园采用前疏后密，前低后高的独特布局。前庭为一开阔的长方形水池，后面为较为密集的住宅区。这种布局非常有利于通风，前面园林像一个开阔的大空间，它使夏季的凉风不断吹向后院.住宅后院房屋虽然密集，但通过巷道、天井、柱廊、敞厅等方式来组织自然通风，使夏日的海风，无论从平面布局或纵断面的设计布置都能吹到后院的每一角落。而后院的密集布置将建筑墙体、门窗及天井等常常处于阴影之下，减少了阳光的辐射后院密集布置可以减少阳光的辐射，其次是建筑造型轻巧灵活，开敞通透，大量采用门与窗结合，形成落地窗式的屏门。 几何布局形式 从平面上我们可以看到，清晖园由若干具有一定独立性的庭园空间组成，空间分隔比较规整，有着强烈的几何形式布局特征。这种现象无论在江南园林还是北方园林的布局中都极少出现。 几何布局形式 通过观察发现，清晖新园内东西方向和南北方向各有几组连续的折墙贯穿其中，这些墙体在空间感受上极其强势，担当了支撑全园空间骨架的作用。在园中部，至东向西依次有丫环楼、船厅和碧溪草堂，它们之间组成连续的大面积墙体将全园空间分隔成南北两部。继续向西又有一片实墙将八表来香庭与凤来峰隔开。这组至西向东的墙体均成直线形式，相互平行但并不完全连接，中间留出了一些通道空间。同样，由南往北有另一组折线墙体将扩建区与遗址区分隔开，墙体上开有景窗，并沿墙布置通道。这一横一纵两组墙体，构筑了清晖园“十”字形的空间结构，道路和景观都依此排布，充满了几何逻辑的形式韵味。墙体的动态指示性，以及墙体之间的非封闭性，仿佛深受现代主义建筑空间观念的影响，使空间互相渗透流动。 构景形式 清晖园建筑的构景方式，基本为“组景式”“点景式”“观景式”三种基本构成方式和“观景——组景”、“点景——组景”、“点景——观景”、“点景——观景——组景”四种复合构成方式。 点景式 观景式 组景式 构景形式 点景与组景。船厅的建筑装饰元素、建筑风格塑造了一个不可多得的园区景点，同时又与其它景点发生关系。既有白己的建筑特色，又融入其它建筑景点于一体。 构景形式 小蓬瀛，是与归寄庐相对的另一间厅堂。彼此间以短廊连接，加上小蓬瀛旁边的木楼组成另一个庭院。归寄庐是一个单间厅堂，正面为半镂空、半封闭的落地屏门，装修古朴。门前短廊左边是斗洞假石山，透过石山洞穴缝隙，封闭牲高的竹苑隐约可窥，右边这庭院则开阔明朗，是另一种情调。它们的构景方式是观景与组景的结合。 构景形式 清晖园的主要空间形式是点景——观景——组景。留芬阁，整个清晖园最高的建筑物，是集“点景、观景、组景”三者为一体的典型建筑。它的高度和固有的建筑特色首先为它的“点景”和“观景”提供良好的条件基础，而在整个园区中，聚散有序、错落有佳的建筑物，冒出于水面，突出于浓郁的绿色植被，伴着假山小径，与留芬阁道，起伏并群舞于园中，组成一幅生动而又独特的岭南风景画。 空间序列和视线分析 开门见山，层层收缩 首先穿过门厅，右侧繁茂的树木和高 墙封闭而压抑，左侧湖面空间开阔宜人。 经过墙门行走不远，映入眼帘的是一座 高大的“牌楼门”，侧望远方的六角亭、 船厅历历在目，可谓精彩纷呈。一路上穿 过了四道门，进入花园后空间相对收窄 了，左有书斋，右有风亭，上有古木交 柯，目光由远眺转为凝视。继续向内来到 住宅区域，高楼迭起，缝中观天，空间 相对局促，阴暗清凉。在这个序列中， 空间的变化可以概括为：由“开阔”到 “压迫”，由“丰富”到“单 纯”的层层收缩。 空间序列和视线分析 以动观为主 首先穿过门厅，视线被右侧实墙所 阻挡，转向左侧开阔的湖面，被远方高大 华丽的船厅所吸引。继续向前，六角亭逐 渐露出了全貌，视线被拉得更左以至向后 看到澄漪亭的侧景。不知不觉己走完池岸 的一边，视线回到前方看见半遮半掩的风 亭高挑的屋顶。左拐后，发现前方并无对 景，视线不由沿着一条延伸到脚下的石阶 向右，风亭的侧景清晰地呈现在眼前。一 瞬问，右侧花墙阻隔了视线，眼睛不由转 向左侧，这正好来到了澄漪亭的正前方， 与之隔池相望。脚步不止，不觉已走到了 船厅与惜阴书屋的面前，视线被收拢并不 断的在这两栋精美的建筑上游移，享受其 细节带来的视觉乐趣。紧接着，因为巷道 中的景石，步入了两栋建筑之问的夹缝， 视线再次被压缩。 无论从何种角度，眼睛都无法完整的看到建筑的全貌，视域被缩小到各种构件和装饰细部上，只能通过不断的眼部、头部甚至脚步的运动来收集到更多的视觉的片断，最终人脑将这些片断拼接成为一幅幅的建筑的形象画。 造园理法 叠山置石 清晖园石景有其独特之处，叠石假山多与池水、建筑、植物共同组成园林景观，清晖园的石景主要有玲珑榭庭院的壁型假山及松皮石石笋，“石门”、“斗洞”、“三狮会球”、“虎踞龙盘”等峰型假山；此外，还有布置在各空间交接处的布点散石。 叠山置石 九狮山和凤来峰是崖瀑潭局中的悬崖。 理水造景 房水相伴、山水相依是最具有地方特色的理水手法，清晖园作为岭南园林的代表，有其鲜明的岭南水乡特色：园中有宽阔的池塘，有狭长河溪状的池塘；也有大型或中小型的人造瀑布；还有湖石群中不断喷涌的泉水；更有借鉴西式水法建造的水景。 建筑与色彩 清晖园内建筑物的数量繁多，其品种也几乎荟萃了中国古典园林的各种建筑形式，如亭、榭、厅、堂、轩、馆、楼、阁、廊、舫等，各种建筑形式因用途的差异，呈现不同的审美风格一一它们或高峻，或低矮；或宏伟，或小巧；或轻盈，或厚重；或拙朴，或灵巧；或淡雅，或瑰丽；或通透，或封闭，凡比种种，不胜枚举。 碧溪草堂 碧溪草堂是中部景区的主要建筑物，位于池塘的北侧，是园内现今最古老的建筑，建于清道光丙午年 1846年 ，是一座水磨青砖临水平房。草堂前面有两根方形石柱支撑起的宽大门廊，贴水边有固定长椅。因椅背呈流线形，方便赏湖人曲身款坐，所以长椅有了一个别致的名称：“美人靠。”草堂正面是一幅精美的木雕，镂空成一弯翠竹，形成圆形门洞，这种圆门在古建筑上叫做“圆光罩”。它工艺精细，形态逼真。门扇为屏门，上半部分装木棂，镶玻璃，下半部分镌刻有96个写法不同的寿字，俗称《百寿图》。为什么《百寿图》只有96个寿字呢？所以这样安排，内中是大有玄机的，我们中国人讲究寿人能满，满招损。‘九’就是‘久’，‘六，就是‘禄’，‘九十六’也就是‘福禄长久’的意思。 状元堂 状元堂是赋诗赏画、读书品茶的地方。明朝万历三十五年 1607年 ，順德县杏坛镇右滩村人黄士俊高中状元。相传这位黄状元入仕三十年中曾三次辞官歸归故里,中间一次为侍奉病中老父，另两次因看不惯官场倾轧而独善其身。期间于明朝天启元年 1621年 ，在原太艮城 今大良镇 南郊建筑了黄家祠和天章阁、灵阿之阁。这些祠、阁周围都有花园，这便是清晖园最早的踪迹. 船厅 船厅位于方池东北角，是全园建筑精华之一。它并没有船的外形，其实是仿照粤中地区古代“紫洞艇”的船楼部分的式样建造的。据说当年清晖园主人有一位掌上明珠，主人特意为她建此临水船厅，作为闺房，所以船厅又称“小姐楼”。??船厅分上下两层，麻石基座，底层朝方池和 庭院的两面均为镂花透光落地屏门，二层有开敞的回廊，围以疏透的木栏干，回廊靠方池边格外开阔。这是“船头”。“船头”左右各有池塘，站于其上，使人有仿如置身河面船头之感。左前方的池塘边植有一株沙柳树，靠厅而长，象征稳住船只的竹篙。沙柳树旁有一棵百年紫藤，缠着沙柳攀援而上，象征船缆。 船厅 船厅上层几面墙壁均设通排的窗户，棂格构成优美的图案，整体玲珑剔透。屋檐下有灰塑彩绘图画，温馨细碎，女性气息很浓。室内以镂空芭焦双面图案的木雕落地罩为间隔，分成“前舱”与“后舱”。人在厅内，仿佛置身蕉林浓密、竹树蔽天的珠江三角洲乡野，即使是炎热的夏日，也顿生凉意。??在船厅尾部，有一座体量较少的二层楼房，人称“丫环楼”，两楼并不贴邻，而是保留丈许空间，从丫环楼到船厅，要经曲折的空中走廊，走廓以水波形栏干装饰，配合了主体建筑是“船”的意念，构思严谨。丫环楼、小姐楼背面和惜阴书屋的背面，围成一个“天井”的型的小院，中置湖石、棕竹，一面蓝色陶制漏窗扩大了这个袖珍小院的观赏空间。 读云轩 读云轩命名取意“石乃云之根”为四合院结构，其瓦面构造层层叠叠，融合了中国亭台楼阁“明标暗拱”的特点，沿水池四周摆设了多种搜自全国的奇石，具有相当丰富的欣赏价值。是豪宅的客厅，体现了当时龙家豪宅的气派。龙家子孙“一门三进士”，是当时广东有名的书香门第，并传为美谈。 小蓬瀛 小蓬瀛是与归寄庐相对的另一间厅堂，二者形制相似，牌匾出自清乾隆年间著名诗人、书法家宋湘手笔。“蓬”指“蓬莱”，“瀛”指“瀛洲”，均是神话传说中的仙岛。此名寄托了主人清高脱俗，追求美好生活的心迹。 澄漪亭 澄漪亭为池塘景区点景性建筑，有走廊与碧溪草堂通连，景观水陆相参，浑然一体，如画如诗，引人入胜。 半月亭

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